在以上这段对老太婆外貌描写中，我觉得应当写出两点：一是穿戴打扮要突出一个阔字，二是双枪老太婆的身体突出一个健字。为什么要突出老太婆穿的戴的要阔呢，因为她今天下山是化装执行任务，化装得越像个地主乡绅的老太婆就越能瞒过敌人的眼目。化装得越巧妙，完成任务就越顺利，越有保证。化装是《劫刑车》的重要环节。所以就写出了老太婆头上戴的赤金首饰黄澄澄的，九丝罗裤褂是银灰色的，手里的扇子是雕翎的，胳膊上的翡翠镯子，不仅碧绿还是透明的，以及手上的戒指闪光夺目。

    这种描写看来像工笔，实际还是写意的手法。是粗线条的勾抹，而不是精细的描绘．如果像评书衣裳赋那样写，就得还要写出老太婆头上的首饰，不仅只写赤金的，还要写出是什么样的奢甚至首饰上的花纹，都得描写出来。第二点为什么要突出一个健字呢，因为老太婆的身份是川北游击队的司令员。一位长期在山区与敌人战斗的指挥员，没有超人的机智，坚定的意志和健康的体魄是很难担任司令员这一重任的。

    所以只用一句话写老人的脸，“慈眉善目精神好。”慈眉善目四个字，是用来形容革命老人所特有的品质，勤劳纯朴，和善可亲。下面的句子完全是形容老人的健康体格的。最后一句，“年纪就在六十多，看样子能活二百多，那还是少说．”人哪有活二百多岁的，这是夸张。在这句话里，充满了说书人对老太婆的衷心颂扬无限热爱之情。这种描写人物的手法，也是评书里的一种传统手法——褒论典(典字指书中人物)。

　　我写快板书所运用的一些笔法，多数来自评书。因为我在年轻时，投师学会了一部传统评书《三侠五义》。这部书使我受益匪浅。对我解放后创作快板书，影响是多方面的。评书对书胆人物的刻划，可以说是入木三分，形象鲜明动人．如《精忠说岳》对岳飞，《西游记》对孙悟空，《大隋唐》对秦琼、罗成这些人物的刻划都达到了令人难忘的程度。

    在这些书中，对这些书中人物，从各方面进行褒论。刻划这些人物倾尽了评书艺人的毕生心血。我在写快板书时，运用了评书褒论的笔法也不是完全照搬。快板书和评书是两种不同的艺术形式，各有自己的特点。评书的语言是白话散文体，快板书则是韵文体的唱词。这就要求我们在创作快板书时，不仅用词准确，更要力求洗炼形象生动。例如我在“峻岭青松’中描绘书中主人公老劲爷的形象，就在这方面，做了一定的努力和探索，取得了较好的艺术效果。

　　满山的丛林密层层，
　　山花烂漫香味浓，
　　晚霞金光照峻岭，
　　劲松挺立披彩虹。
　　看，虎头崖上站着一位老汉，
　　身躯高大好威风，
　　是兰布的裤褂卷着腿儿，
　　有一双草鞋脚下蹬，
　　往脸上看，方面大耳高颧骨，
　　鼻直口阔脸色红，
　　雪白的胡子像银丝，
　　真是根根见肉条条透风。
　　他身背着猎枪四下望，
　　两只眼炯炯放光好像两盏灯。
　　往远处看能识别山猫野兽的保护色，
　　朝近处瞧能辨认各种不同的小爬虫。
　　这老汉今年高龄七十岁，
　　腰板不塌背不弓。
　　一攥拳胳膊上面都是肌肉，
　　疙里疙瘩尽是棱。
　　手上的茧子赛钢锉，
　　不怕磕，不怕碰，不怕磨，不怕蹭，
　　不怕扎，不怕钉，扎不透，拉不疼，
　　这双手是又坚又硬还又灵。
　　他猎取的大野猪，
　　单手一抓背上扔，扛起采噌噌噌照样把山蹬。
　　说出话音儿像铜钟，
　　叮呵当的震耳鸣。您听老头多硬棱。
　　您要问这老汉的名和姓，
　　他是向阳大队的护林员，名叫赵青松。

　　这段《峻岭青松》从头至尾，一共是340句词 。以上这段对老劲爷赵青松描绘竟是用了30句词，接近 1／10了。在我写的快板书中，用30句词描述人物的外貌，这要算最多的了 。写作过程中，我自己心里也没底。一段节目开头30句介绍人物，还不能展开故事，观众能不能听下去呢? 如果观众听着不耐烦，一散神，整个节目的效果都会受到影响。我抱着试试看的心情，演出了这段节目。效果出乎意料，不仅不拖不散，有力地吸引住观众，还受到观众的欢迎，场内竟然出现了一阵彩声。在一次座谈会上，曲艺评论家有的说《峻岭青松》开头描写护林老人的一段词，不仅写出了英雄老人的外貌；更重要的是写出了老人的精神。